Et hektisk designteam krypterer for at samle den nyeste linje med kvindetøj, en arbejdstager skalv, da hun prøver og ikke får syningerne færdige. Klassisk musik svæver fra designerens studie, hvilket skaber en følelse af afstand mellem Yves Saint Laurent og hans produkt.
hvor gammel er jaclyn hill
Det fjerner antydninger til mørket bag historien om Saint Laurent , en film med premiere tirsdag kl New York Film Festival på Manhattan. Med en følelsesmæssig resonans, der måske hidtil ikke er set for sin genre, er filmen et must-see for både iværksættere og modeelskere.
Efterhånden som historien udfolder sig, står vi over for et meget mørkere mærke af innovation end modeentusiaster kunne forvente. Som Laurent til sidst vil fortælle os: 'Jeg er træt af at se mig selv.' Og som hans egen mor klager: 'Du har ikke mere kontakt med virkeligheden.'
Saint Laurent var en iværksætterkraft at regne med, hvis flotte design ændrede modeforløbet. Han begyndte sin karriere med at designe for Dior - men i 1960, da Dior fyrede ham, besluttede Saint Laurent at lancere sit eget brand med sin daværende elsker (og livslange virksomhedspartner), Pierre Bergé. Saint Laurents oprettelse af prêt-à-porter-kollektioner eller tøj fremstillet i standardstørrelser og dermed 'klar til at bære' bragte ham varig anerkendelse som en af branchens største.
Filmen fokuserer dog på en senere æra i Saint Laurents liv og karriere - som vil blive frigivet til det generelle publikum omkring maj 2015. Det spænder fra 1967 til 1976, eller den periode, hvor Saint Laurent, spillet af Gaspard Ulliel, er tvunget til at klare psykologisk påvirkning af skabelse - noget, som mange iværksættere konfronterer i løbet af sin karriere.
Her er et par vigtige takeaways fra filmen:
Innovation har en pris.
En af de mest visuelt slående scener i filmen er det øjeblik, hvor Saint Laurent introducerer 'Le Smoking', som er modelleret for publikum af hans mangeårige muse Betty Catroux, spillet af Aymeline Valade. Saint Laurent citeres ofte som designeren, der revolutionerede, hvad det betød at være en moderne kvinde. Med ting som denne smoking var kvinder fri til at indrømme (og endda udtrykke) en iboende maskulinitet. Den biopiske finpudser to store samlinger: Liberation-samlingen i 1971 og den russiske ballet-samling i 1976. Begge var meget kontroversielle, omend på forskellige måder. I sin Liberation-samling tilførte Saint Laurent sit tøj med en ældre, mere moderlig følelse på et tidspunkt, hvor alt forventedes at være ung og hip; den russiske balletkollektion trak fra ikke-europæiske påvirkninger. Filmen springer frem og tilbage i kronologi, et nik til den indre uro, som Saint Laurent selv oplevede, og blander modeshowet i 1976 med sine sidste øjeblikke i live. Denne teknik fanger den gennemgribende virkning af Saint Laurents innovative ånd såvel som den vejafgift, som det personligt påkrævede ham.
Romantiske forhold holder måske ikke - men forretningspartnerskaber kan stadig.
I filmen er Saint Laurents største talsmand hans engang elskede og livslange forretningspartner Pierre Bergé, spillet af Jeremie Renier, selv da designeren afviger fra ham ved flere lejligheder. Saint Laurent har et langvarigt og nært skildret forhold til socialisten Jacques de Bascher, spillet af Louis Garrel. Men i mellemtiden er Bergé den, der forhandler med amerikanske investorer, træffer vanskelige økonomiske beslutninger og endda sikrer, at Saint Laurent er på rette spor med sin prêt-à-porter-linje - han inkarnerer 'souciance' eller bekymrer sig om det praktiske , som i sidste ende holder mærket i live. Selv efter at de Bascher forsvinder, forbliver Bergé ved Saint Laurents side som et testamente til den femte del af medstifterforholdet.
Find trøst i de små ting - når som helst og hvor du kan.
Filmen er dybt psykologisk og fokuserer på designerens kamp og hedonisme, men publikum får også et glimt af hans øjeblikke af glæde. Saint Laurent elsker for eksempel at lytte til klassisk musik, og han finder trøst i sin franske bulldog, Moujik, der vagter legende rundt i sin lejlighed. Når Moujik dør - overdosering af piller, som Saint Laurent og de Bascher efterlader spredt på jorden - bruger Bergé utallige timer på at finde den rigtige hund til at erstatte ham. I slutningen af filmen lærer vi, at Saint Laurents nuværende hund kaldes Moujik den fjerde - den sidste i en række af menneskets bedste venner.
Denne film er kort sagt et vidunderligt intimt kig på den mørke side af innovation, der med succes bryder fra forventningerne fra en traditionel biopic.
